故宫藏北朝陶瓷欣赏,我所知道的张伯驹潘素先

作者:ca88官网

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(原标题:胡桂林︱我所知道的张伯驹潘素先生)

北朝,高9cm

清西陵光绪皇帝下葬的墓地在建设之中

上世纪七十年代末,国家实行改革开放,社会风向有变,张伯驹先生也由臭变香,重新被人们认识,受到追捧。他传奇的一生,已为人所熟知,这里就不重复了。今年是他诞辰一百二十周年,各种纪念活动更是热闹,“一个张伯驹,半座紫禁城”的噱头被津津乐道,似乎大家都忘记了他凄凉的后半生。张伯驹先生一生起伏大,遇上了改天换地的时代大变革,用他自己的话说是“兴亡满眼,只剩斜阳”。

母狗蹲卧,双耳下垂;小狗前足扬起,抓扶母亲的颈部,母子亲密无间。

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张中行先生在《负暄琐话》中说:

魏晋南北朝时的动物雕塑与秦汉时相比在性质上有了一定的变化,以更多地反映社会生活内容替代了原有的礼仪功能。这对母子狗折射的便是雕塑者对生活的热爱。

光绪帝画像

历史上有不少人物,一生经历变化大,如果先繁华而后冷落,他自己有何感触不能确知,也许热泪多于冷笑。在旁人看来却有些意思,因为带有传奇性。这样的人物有大有小。小的,不见经传,都随着时间消逝了。大的,见经传,为人所熟知的也颇不少。这可以高至皇帝,远的如宋徽宗,近的如爱新觉罗?溥仪;再向下降,在锦绣堆中长大,由富厚而渐趋没落的,自然为数更多。有不少也是有些意思,甚至很有意思。

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这些很有意思的人,远些的如曹雪芹,近的,张伯驹先生应该就是其中一个。黄永玉先生称赞他是“富不骄、贫能安”的“大忍人”。刘海粟则夸赞说:“他是当代文化高原上的一座峻峰。从他那广袤的心胸涌出四条河流,那便是书画鉴藏、诗词、戏曲和书法。四种姊妹艺术互相沟通,又各具性格,堪称京华老名士,艺苑真学人。”

铅褐釉印花人物纹扁瓶,北朝,高12.2cm,口径3.1cm,足径4.9cm。

金井中保存的怀表

张伯驹潘素夫妇和中国画研究院(国家画院的前身)很早就结下缘分了,在研究院成立前后,他们多次应黄胄先生的邀请,到颐和园临时院址参加活动,现在画院仍然收藏有他们那时来院“作于藻鉴堂”的作品。可惜好景不长,1982年张伯驹先生寂然去世。几年后,画院也搬迁到白塔庵塔下新址。大约是1986年吧,潘素先生因为家里有什么事情,曾来画院借居三号楼画室,从春到夏长达几个月。此时潘素已孑然一身,我有幸参加了接待工作,近距离接触了被张伯驹惊为天人的绝世风华。自然,这时候的潘素,早已洗尽铅华,归于平淡。印象中我既感到惊艳,也没有名人的那种震撼,就像面对一位普通长者,慈祥可亲,不矜不夸,很容易接近。

瓶呈扁圆形,上窄下宽,略似杏核。敞口,短颈,假圈足。通体施褐绿色低温铅釉,釉层光亮。肩部对称置圆形鼻纽,以便穿绳携带。颈与肩相接部分有一周联珠纹。腹部两面均模印5人一组的胡腾乐舞图案。中央一人于莲座上翩翩起舞,右二人一吹奏横笛,一人打拍。左二人,一执琵琶弹奏,一人双手击钹。五人均深目高鼻,身穿窄袖长衫,腰间系带,脚蹬长靴,是当时西域人的形象。

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北朝时我国与中亚、西域诸国往来较多,关系比较密切,因此,西域的一些装饰图案如联珠纹、忍冬纹等就出现在瓷器上,成为一种常见的纹饰,西域人物也成为瓷器的装饰题材,这些都反映了当时我国中原地区和西域少数民族文化大融合的历史背景。此瓶人物形象生动逼真,为研究当时我国的乐舞提供了珍贵的实物资料。

下墓后看到的石门摄影/西冰

潘素

这件褐绿釉印花人物纹扁瓶的形制、纹饰与1971年河南安阳洪河屯北齐骠骑大将军范粹墓出土的几件黄釉印花人物纹扁瓶相似。另外,河北邢窑北朝遗址也出土过这种产品。

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记得有一次闲谈,她问我家住在什么地方,我答:北大蔚秀园,她随后淡淡地说,“那里很熟悉的,我们曾经住在旁边的承泽园”。当时我也没往心里去,后来读书渐多,知道了张伯驹先生在《春游琐谈》序里所说“余得隋展子虔《游春图》,因名所居园为展春园,自号春游主人”,指的就是这里。承泽园就是“展春园”,这是一座近两万平米的清代皇家园林,最后的园主人就是张伯驹潘素夫妇。潘素先生当时那种无得无失、去留无意的淡然神情,给我印象很深,后来确是让我震撼了。承泽园成为北大教工家属宿舍后,荒草萋萋,愈加残破。以后我再来这里时,感觉就和以前完全不一样了。

该瓶上的褐绿釉是以适量的氧化铁为着色剂、以氧化铅作助熔剂在氧化气氛中烧成的低温釉,故亦称铅褐绿釉。

考古工作者在工作,左侧光绪棺椁,右侧隆裕棺椁

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在十三陵定陵的考古发掘之后,为了更好地保护地下文物,周恩来总理曾经下达指示,不再主动挖掘帝王陵。这一规定至今被我国文物部门严格执行着。然而,这其中却有一个特例,那便是清德宗光绪的陵寝崇陵。1980年,文物部门在部队的配合下进入了崇陵地宫。这究竟是怎样一次行动,其中又有怎样的发现呢?笔者采访了当时亲临现场的资深老记者,原中国电视艺术家协会纪录片学术委员会副会长西冰先生,他的讲述让我们重回了那个神秘的时刻。

《春游琐谈》

青釉莲花尊,北朝,高67cm,口径19cm,足径20cm。

崇陵早年被盗,因此才能进行抢救性发掘

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尊侈口,束颈,腹部硕大,腹下渐收,圈足外撇。釉色青绿。周身遍布纹饰,以莲花为主题。从口部到颈部的纹饰以弦纹分隔为三层,最上一层贴印6个不同姿态的飞天,中间一层饰宝相花纹,下层贴印团龙图案。颈肩部饰6个条形系。腹部装饰上覆下仰的莲瓣,上部覆莲分为三层,层层叠压,依次延伸,其中第三层莲花瓣尖向外翘起,第二层与第三层莲瓣之间贴印菩提叶一周。下部仰莲分为两层,莲瓣丰满肥硕。足部也堆塑覆莲瓣两层。

作为一个弱势皇帝,光绪生前并没有修建自己的陵寝。在他去世之后,才于1909年开始在清西陵为其择地营建陵墓,是为清崇陵。这一陵寝在1912年方才完工,此时民国已经替代了清王朝。按照清帝退位协定,民国政府有责任协助完成光绪的葬仪,并在1913年与逊清小朝廷共同葬光绪帝于崇陵。作为一个封建皇帝,光绪却是在一个共和政府的主持下得到安葬的。

《春游琐谈》序

这是1948年河北景县北魏封氏墓群出土的四件青釉仰覆莲花尊之一。形体高大,气魄雄伟。它综合了雕刻、刻划、模印贴花等装饰方法,特别是腹部,采用堆塑的手段,以仰覆的莲花瓣吻合而成,叶脉清晰可辨,将莲花完整、丰腴的姿态在这一仰一覆之中完美地表现出来,既是装饰,又是器身结构的一部分,毫无牵强之意,同时也避免了纯粹摹仿自然的作法,是装饰艺术的成功之作。

不幸的是,仅仅二十六年后,光绪的这座陵寝便被盗掘,遭洗劫一空。西冰先生曾经于1980年参加了对光绪崇陵的考古发掘,在今天而言,属于典型的抢救性发掘。

许宝蘅日记在1950年10月19日有:“赴伯驹约,所居在海淀之西,即庆亲王之承泽园也,观牧之《张好好诗卷》、山谷《诸上座卷》、展子虔《游春图卷》,《张好好诗卷》绝佳。”1951年4月8日又有:“乘电车至西直门,换三轮车至承泽园,颖人、伯驹为主人,集者三十余人,共设四席,以姜西溟《祝氏园修禊》诗分韵,拈得当字,午餐毕摄影,三时散。到蔚秀园访林焘不遇,遇殷维戊夫妇,四时到成府村访子受小坐,由燕京大学通过……”

北朝时期佛教盛行,这件仰覆莲花尊使用了飞天、宝相花、菩提叶、莲花等佛教装饰题材,反映了佛教艺术对北方陶瓷的影响。

为什么会选择在1980年对光绪的陵寝进行这次发掘呢?

1968年我随父母迁居北大蔚秀园教工宿舍,于兹五十年矣。这里曾是清末贵胄醇亲王奕譞的西郊别苑,与承泽园仅一河之隔,过去经常到承泽园里找同学玩,“旧时王谢堂前燕,飞入寻常百姓家”。那时距离张伯驹搬离承泽园也不过十多年光景。承泽园风光依然,一条源自昆明湖二龙闸的小河,自西向东贯穿全园,在东墙外与万泉河相聚。同学家住的房屋,也许就是当年张伯驹珍藏“游春图”的所在。

在中国南方也出土有类似的莲花尊,只是胎、釉化学组成差异较大。这种相同的时代风格,表明了南北之间陶瓷艺术的相互交流。

原来,工作人员在同属清西陵的泰陵上发现了盗洞。

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泰陵,是清雍正帝的皇陵,也是清西陵最大的陵寝,位于崇陵西南约四公里处。1980年春,清西陵文物保管所所长陈宝蓉在巡逻时于泰陵月牙城琉璃影壁右前方发现一个盗洞,怀疑泰陵地宫被盗,于是通过管理处报国家文物局,国家文物局因此批准河北方面对泰陵进行发掘的申请。

承泽园老照片一

青釉莲花尊,高67cm,口径19cm,足径20cm。

4月8日,河北省、保定市和易县文物局联合开始泰陵发掘,但实际发掘中发现盗洞只深入到地下两米左右便消失了——这是一个没能打穿地宫,失败的盗洞。同时专家鉴定这一盗洞并非近日形成,应该是建国前盗贼所为,所以泰陵既没有被盗迹象,暂时也没有被盗危险。

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尊撇口,长颈,鼓腹,高足外撇,肩、颈有6个条形系。通体纹饰达11层:颈部饰纹3层,自上而下为飞天、宝相花兽面及蟠龙,以凸弦纹间隔;腹部为器物装饰的主要部分,由6层莲瓣组合而成,上覆下仰,瓣尖向外卷起;胫部亦饰覆莲瓣两层,瓣尖亦外卷。器物通体施青绿釉,圈足内深厚,素胎无釉。

因为在十三陵定陵开掘工作中曾出现部分出土文物无法良好保存的技术问题,周恩来总理曾亲自下达命令,停止对帝王陵的挖掘。在这样的情况下,社科院考古所所长夏鼐先生力主暂停对泰陵的发掘。这一主张得到了国家文物局的支持。国家文物局局长任质斌、副局长孙仙逸陪同夏鼐先生来到清西陵,制止了对泰陵的继续发掘,并下令将盗洞回填。

承泽园老照片二

此尊为1948年河北景县封氏墓出土的四件莲花尊之一。器型高大,气魄雄伟,纹饰华缛精美,集贴、印、堆塑、刻划、模印、浮雕等多种装饰技法于一体。装饰题材莲花、团花、飞天与佛教艺术题材吻合,反映了佛教艺术对北方陶瓷的影响。经过化验分析,其胎、釉组成具有北方青瓷特点,该尊为北方青瓷的杰出代表作。

从今天的角度来看,这无疑是一个正确的决定。但是,对于很有期待的河北文物部门来说,无疑是有些失望的。

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也许因为这个原因,国家文物局在叫停泰陵发掘的同时,给了河北方面一个“安慰奖”——如果清西陵有已被盗掘的陵寝,可以进行发掘,以抢救残存的文物。

承泽园老照片三

铅黄釉绿彩莲瓣纹罐,北朝,高23.5cm,口径7.7cm,足径8.4cm。

清西陵中,唯一确定被盗的,便是光绪帝的崇陵。

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